Affascinato dalla materia e dalle sue molteplici possibilità, con un mero movimento che da inventivo si trasforma in creativo, Franchi tende a trasmettere, tramite il fare delle mani, nuove forme e delicate texture alle superfici dei metalli apportando infinite sfaccettature per speculazioni luminose. Sono forme libere nell'espressione, manifesti di una propria relatività nell’estetica del fare, che esplicano il bagaglio visivo dell'autore formando un personale lessico espressivo dove piccolo e grande perdono la loro essenza; la logica di un monile assume valenze altre mentre la scultura si arricchisce di preziosi stilemi. Oggetti e gioielli che rivelano un “sofisticato costruttore di tecnofatti”, come lo definisce l’amico Gabriele De Vecchi. Nel suo saggio critico indaga sul: “ rapporto di trasformazione giocato tra l’homo faber e la materia attraverso la tecnica. Tra Fausto Maria Franchi e la lastra d’argento si interpone il martello che è al tempo stesso una protesi e uno strumento. Il martello aumenta la forza e la precisione dell’azione, ma implica anche, di colpo in colpo, un complesso intreccio di domande e risposte tra i sensi, la memoria è l’estremità d’acciaio dello strumento.” “L’inventiva franchiana” come definita da Enrico Crispolti nel suo saggio “Sculture portatili”, in un ponte parallelo al fiume, “è sotto il segno della continua novità di soluzioni plastiche, liberissimamente configurate nella molteplicità al limite delle soluzioni, con motilità di articolazioni anche d’espansione spaziale”.
Stefano Alinari
Bodyfurnitures
Marco Borghesi
Fabio Bortolani
Carolina Cecchin
Mimmo Di Cesare
Petr Dvorak
Fausto Maria Franchi
Sarah Herriot
Iro Kaskani
Krisoviro
Stefania Lucchetta
Manuganda
Claudio Mariani
MiES
Pampaloni 1902
Karl Heinz Reister
San Lorenzo Silver
Gianluca Staffolani
Takirai Design
Daniela Bensason
Alberto Zorzi
Francesca Corradini
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Un costruttore di tecnofatti
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